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Item 地理學中的空間觀點(地理學系, 1990-03-??) 施添福The concept of space is one of the fundamentals of geographical research, and yet, there does not only exist one concept of space, but a multitude, especially it has seen a proliferation of spatial concepts used by geographers during the past two decades. The paper, thus, attempts to trace the development process of spatial viewpoints in the context of “The paradigm cycle”, and to see how geographers have practiced their spatial thinking under different methodological approaches during the past fifty years. Finally, the paper concludes, as Harvey indicated, that “there is no need to take a rigid view of the spatial concept itself either for philosophical purpose or for purposes of empirical investigation”.Item 對峙與消融(國文學系, 2004-03-??) 陳大為Item 工業風格應用於年長者住宅空間設計研究(2020) 王慧鈴; Wang, Hui-Ling最近幾年，室內設計業界開始出現越來越多的工業風設計案，肇因於工業風經常運用裸露建築物原貌的設計手法，使得空間呈現出自然原始的氛圍，而其簡潔俐落的線條亦能節約木作工程預算，尤令年輕族群趨之若鶩；另一方面，台灣在邁入高齡社會後，眾多年長者隨著生理機能的節節衰退，生活步調趨向簡單規律，居住空間亦無須以大量木作工程堆疊華麗的造型或裝飾，而是以簡單實用的安全住宅為首要考量。本研究企盼在工業風盛行及高齡化社會的背景下，打造與時俱進的適老住宅，透過文獻探討及國內外案例分析，所得到的研究結果進行設計創作，設計創作分為平面配置圖及工業風格表現兩個部分，在平面動線規劃上將無障礙空間之尺度融入空間當中，而在工業風格表現技巧上，則是以多種中和及平衡工業風所帶來較冰冷的視覺感受之方式，打造出適合年長者居住的工業風格空間，希望在未來，工業風於年長者空間的運用更為廣泛，不再侷限於年輕族群，甚至能成為年長者居住空間的參考風格之一。Item 七位不同性別國中學生校園運動空間使用經驗之探究(臺灣身體文化學會, 2013-12-01) 曾郁嫻; 程瑞福Item 圖形對高中學生解幾何問題的影響(2010) 王晞安本研究核心概念為探討圖形對高中學生解幾何問題的影響，研究素材為「空間中的直線與平面單元」。依此核心概念，討論學生是否畫下圖形的原因、圖形對學生解幾何問題的影響、學生對於圖形如何影響其解幾何問題之反思，以及學生對於圖形在解幾何問題上之行為與情意表現。 研究樣本為兩間台北地區公立高中學生，共三個班級，96位學生。發放研究工具(問卷)予以施測，再回收施測結果，進行質性分析與統計分析。 本研究發現圖形對解題者(此指高中學生)解幾何問題的影響如下。 幫助解題者了解問題： 解題者能藉由畫圖形來幫助讀題；解題者能藉由閱讀已給予的圖形，輔助讀題。 幫助解題者發現條件及其間關係： 解題者能直接從圖形中觀察物件間的關係；解題者能看到題目的全貌並兼顧一些條件，再分段切割研究細部；解題者透過分析圖形，進一步發現題目未直接給定的一些物件關係；由於圖形繪製得錯誤或不恰當，造成後續解題時連帶發生錯誤。 提供解題者多一種表徵： 解題者能有較具體的參考物；圖形使解題者能專注於思考策略：只要透過眼睛看，而不必重複想或是憶取圖形的心像；圖形提供新的思維對象，解題者可以在文字表徵與圖形表徵之間，做自由的切換；解題者的思考型態如果較習慣偏向圖像化，則圖形有助於解題者思考； 幫助解題者發展解題策略： 解題者因圖形情境產生概念的記憶：引動曾經使用過的解題策略或性質；解題者藉由觀察圖形掌握到條件間的關係後，據以列式、推理…等等，而發展出解題策略。 幫助解題者回顧過程與驗證答案： 解題者可以從圖形中確認答案或發現錯誤。 造成解題者誤判： 由於解題者心中對圖形產生了超出題意所給的強條件，造成幾何性質與關係的誤判；由於立體圖形繪製在平面的原因，造成幾何性質與關係的誤判。 讓解題者從圖形中做學習： 解題者從圖形中認識與學習到構圖的方式；解題者透過畫圖形訓練空間感與構圖能力。 關鍵字：圖形、空間Item 由空間看地震--臺灣的城市特質;大陸的地震研究(空間雜誌社, 1995-03-01) 廖世璋Item 邱文仕人物畫空間構成創作論述(2007) 邱文仕; Chiu Wen-Shi藝術創作經常會遇到一些「創新」問題，對過去的結論提出了新的見解、新的觀點與新的發現，也可以總在不同的時代賦予新的選題。用創造性思維去研究，首先要強調的是創新、研究與發現新的領域，但不是脫離實際「趕時髦」。今天我們在尋求一種符合當代審美趣味的人物畫樣式，這需要從時代的角度，用文化的眼光去審視傳統，體味當代。現代人物畫要深入研究傳統美學﹐廣泛吸收各種媒材與技巧﹐表現新的時代生活﹐做出現代人物畫多元的風貌的貢獻。 本創作研究將以中國畫傳統構圖的思維為主軸，探尋個人創作的基本向度，經由現代人物畫寫生與創作，透過東方媒材，思索未來創作延伸的可能性。研究論述主要架構包括：(一) 中國畫構圖理論探究 (二) 人物畫的創作理念與實踐 (三) 作品說明等三大部分。本研究範圍從2003年至2007年間以都市人物與人物寫生為主要延伸作品，透過創作實踐並輔以理論分析，來確立我的創作目標。 緒論中分別說明了本創作研究的動機與目的、研究內容與範圍、研究與創作的關係。針對中國畫構圖的探究，了解中國畫的構圖理論並探討中國畫的透視與空間，來了解中國畫構圖規律與法則。創作理念與實踐將重點放在人物畫的空間構成與視覺心理、創造意境，並探討人物的臨摩、寫生與創作關係。人物畫空間構成是主要創作作品核心議題，是涉及繪畫心理學、繪畫美學、繪畫透視學、繪畫色彩學以及繪畫創作理論的綜合性探討。創新是在積累的基礎上的再發現過程，是後人在前人基礎上的繼續探討。傳統繪畫筆墨深度、厚度、力度已遠遠不能達成與時代的共識。但新的構圖形式又是建立在傳統構圖形式基礎上的繼承與創新。所以，只有學習和掌握構圖形式的傳統規律，從中汲取營養，才能尋求新的生命──創新。 筆者創作構思源自於生活所思所感，以平面創作形式為媒介，視覺藝術創作為一重表達方式，呈現個人的感知經驗，期使個人藝術創作能夠有所貢獻。當然，理論的實踐需要我們有一個長期的學習與研究過程，有其時代性與視覺經驗限制，如何在社會氛圍中積澱成個人創作的呈現，為個人努力的方向。Item 身體與空間的關係(2011) 黃揚凱; Huang, Yang-Kai摘要 本論文是筆者經過一段創作過程沉澱之後，嘗試循著一個更為聚焦的觀點做為更進一步的繪畫研究。旨在探索身體與空間的關係，企圖以對 “ 實相 ” 物質在經過時間介入而不斷改變這個事實的理解去剖析事物更為真實的狀態。嘗試提出一種新的觀看方式，探索繪畫更多面向的延伸與視覺藝術更大的可能性。創作的主要內容以人物為主，呈現人物在時空背景裡的不確定性。試著去論述、表現這個物理實存的世界實際上是一個變動的空間，存在的每一樣東西每一個片刻都在改變。整個創作主題就是圍繞在這樣的概念在做一個繪畫形式上的演練。 本論文架構分為以下幾個章節： 第一章：緒論，說明研究的動機與目的，研究的範圍與限制。 第二章：回到藝術史的脈絡，尋找與本創作有關的藝術文件與學理基礎，主要的有立體派(Cubism)、未來主義(Futurism)與超現實主義（Surrealism）。還有幾位表現時間與動態概念的當代藝術家。 第三章：深入本研究的創作理念，以實驗性的手法來尋找研究主題「身體與空間的關係」的繪畫形式。 第四章：描述創作內容與過程，創作技法與表現形式，媒材的介紹與應用。 第五章：根據筆者個別作品呈現來做為創作內容的演繹，配合圖片加以解說。 第六章：結論，經由研究論文的撰寫與省思，突破思想局限，釐清未來創作方向，希望能在這樣的基礎之上，進一步擴展自己的創作領域。 關鍵字：身體、空間、關係、動態、實驗性、繪畫形式Item 天地‧人‧現代情現代環境空間與人物畫創作呂建德; Lv, Jian-De人物畫的創作與現實人生本就有密不可分的關係，從畫史或是著名的畫蹟 上來看，不論是古今中外優秀的人物畫作品，總是與當時代的現實環境息 息相關。人物畫創作不應只是「人形」的描繪而已，故須跳脫「怡情養性 ，自得其樂」的傳統窠臼，《周易》所謂「立象以盡意」，這個「象」是 為盡意而存在的。今天為了開拓人物畫的表現空間，就得從生活中去體驗 、去反映現實。新時代的精神思想，必可導引出新的表現形式；自我個性 的寫照，則能創造出新的藝術風格。本研究的撰述是以個人創作理念的分 析為主： 第一章分析創作的動機、目的、方法、範圍。動機主要來自生 活環境的體驗；目的是為了以藝術語言來提出反思；創作方法１．以主題 意識來開拓並凸顯人物畫的表現性。２．以超現實手法結合甲骨拓片所具 有的占卜象徵來傳達現實的意念。３．以適合水墨畫表現之材質為主。創 作範圍：１．人物造型以現代仕女為主。２．題材以反映現代環境問題為 主。第二章說明中國人物畫發展的時代意義以期能溫故而知新，並分析歷 代人物畫創作的內容與表現形式，從舊形式中去發掘新的意義。第三章對 於中國人物畫的開創問題，先說明人物畫創作與外來藝術的關係，再分析 當今人物畫的發展方向。第四章為個人創作理念的分析與闡釋：一是說明 環境與藝術的關聯性，進而分析本創作的時代環境因素。二是說明本創作 內容的主題意識、時代性。三是分析畫面構成與形式美感的表現。第五章 是個人作品的賞析：分三系列十一幅作品逐一說明。Item 書寫空間，書寫差異：麥可‧翁達傑的小說(2010) 邱正祥; Chen-hsiang Chiu在翁達傑（Michael Ondaatje）的小說中，「空間」可說是反複出現的主題；但甚少有評論者分析其空間面向。本論文將以空間觀點詮釋翁達傑的四部作品：《行過斯洛特》（Coming through Slaughter）、《以獅為皮》（In the Skin of a Lion）、《英倫情人》（The English Patient）與《菩薩凝視的島嶼》（Anil’s Ghost）。縱貫全文的主要論題為：就事件的發生而言，空間本身並非是個給定的靜態結構或背景；空間是各種「他者」生活世界軌跡的相互交疊，顯現為無數的差異與複雜性。 緒論〈翁達傑的小說：邁向空間化的閱讀〉論及「空間化」的重要性。之前評論者傾向透過後設歷史主義（metafictional historicism）解讀翁達傑的作品，認為歷史主義顛覆地重構遭排除的他者敘事。然而我們應視「空間」為動態與差異化的過程，體認他者的敘事必然牽涉到地理空間，敘事無法化約為歷史。重新審視空間乃差異與異質的體現，筆者援引列伏斐爾（Henri Lefebvre）、傅柯（Michel Foucault）與德勒茲（Gilles Deleuze）的空間理論來探討抵抗的空間。第二章〈反再現的空間：《行過斯洛特》〉以列伏斐爾的觀點說明他者空間抗拒再現。本章開頭的題旨為：即便是後現代式的主體亦需佔據空間位置以展現話語行動。基於主體性根植於空間的論點，本文進一步探討小說主角所佔據的主體空間是否能被再現。筆者將以列伏斐爾的「概念空間」（conceived space）、「生活空間」（lived space）與「節奏分析」（rhythmanalysis）回答此提問。第三章〈《以獅為皮》：書寫異質烏托邦〉分析翁達傑如何重寫多倫多城移民的空間經驗，以及他們如何挪用城市空間以作為抵抗策略。《以獅為皮》呈現這樣的矛盾：權力滲透至各空間角落，卻無可避免地遭遇主體的抵抗。傅柯的「異質烏托邦」（heterotopia）概念有助於我們理解此矛盾：宰制與反抗、秩序與失序實為共存關係。第四章〈解構中心∕邊緣：《英倫情人》中的德勒茲式繪圖學〉首先批判中心∕邊緣的空間典範：對照於充滿霸權與壓迫的中心，邊陲常被浪漫化為抵抗的場域；然而此空間觀奠基於二元對立邏輯。為突顯空間是更複雜的交疊過程，筆者以德勒茲與瓜達理的「平滑空間」（smooth space）及「條紋空間」（striated space）來重新思考空間的動態關係：空間是力量（force）匯聚的場域（field），這些力量時而相互角力，產生矛盾；時而構連，機動接合（assemblaged）；時而組織疆域（territorialized），又忽而解疆域化（deterritorialized）。第五章〈逃逸家園─移動中的空間歸屬感：《菩薩凝視的島嶼》〉指出作者翁達傑未將邊緣（如斯里蘭卡）置於優位，以返（反）寫（write back）帝國；相反地，他挑戰反殖民（anti-colonial）論述中常見的思維：邊陲，亦即被殖民的母國，代表應許「培力」（empowerment）的所在，俾使被殖民的主體尋回國族認同。對此，筆者將論述家園的概念如何受區位政治（politics of location）所建構，並探討此概念如何在跨國移動的情境下面臨解構。