學位論文

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Has files: YesSubject: search.filters.subject.Romanticism

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    探討詩、琴、樂韻間的關聯—以舒伯特《流浪者幻想曲》作品15及李斯特《佩托拉克第104號十四行詩》為例
    (2021) 李坤宜; Li, Kun-Yi
    十八世紀法國大革命引發浪漫主義的興起，藝術創作開始朝向自由意志，帶動音樂抒發情感的創作，也讓創作的靈感來源越來越廣泛，甚至開始大量出現文學與音樂的結合，音樂的創作不再只局限於皇宮貴族，樂曲的寫作有了作曲家本人的意識以及其所想要表達的情緒，都將在音樂中一覽無遺。法蘭茲・舒伯特與法蘭茲・李斯特是浪漫時期重要的音樂家，舒伯特有「歌曲之王」支撐，李斯特則被後人稱為「鋼琴之王」。舒伯特的作品《流浪者幻想曲》以及李斯特《佩托拉克第104號十四行詩》兩首與詩文、聲樂曲、鋼琴曲皆有關聯，因此本詮釋報告將針對四個主題進行討論，分別是探討詩文、聲樂曲與鋼琴曲間的關聯、當時的社會背景所帶動的新創作手法、分析兩首鋼琴曲與聲樂曲之間的關聯性、以及其創作與改編手法。期望在經過分析後將其創作的心情帶入演奏時的氛圍中，讓音樂演奏更具有情境與靈性，而不再只是單純演奏音符。
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    作曲家多瑙第和阿恩歌曲作品的演唱詮釋
    (2020) 蔡宜君; Tsai, Yi-Chun
    史帝法諾‧多瑙第（Stefano Donaudy, 1879-1925）及雷納多‧阿恩（Reynaldo Hahn, 1874-1947），兩位皆是十九世紀末期至二十世紀初期歐洲「美好年代（La Belle Époque）」時期的作曲家。多瑙第以古典的曲式寫曲，帶有浪漫的寫實主義風格，作品中常有速度、力度的變化及許多表情記號；阿恩則善於以優雅浪漫的旋律乘載歌詞，讓文字自己展現韻味。本詮釋報告內容為多瑙第的十首歌曲，選取自他的《36首古典風格歌曲》，以及阿恩的《威尼斯組曲》六首。 多瑙第十首選曲 第一首〈充滿愛的日子〉(Amorosi miei giorni) 第二首〈不要停止〉(Ah, mai non cessate) 第三首〈如同雲雀〉(Come l'allodoletta) 第四首〈我的心哪，難道你不知道〉(Cuor mio, cuor mio non vedi) 第五首〈喔！我的摯愛〉(O del mio amato ben) 第六首〈我失去了希望〉(Perduta ho la speranza) 第七首〈何時能再見到妳？〉(Quando ti rivedrò) 第八首〈吹吧！微風〉(Spirate pur, spirate) 第九首〈我心所感〉(Sento nel core) 第十首〈優雅的肖像〉(Vaghissima sembianza) 阿恩《威尼斯組曲》(Venezia) 六首 第一首〈在靜謐水上〉(Sopra l'acqua indormenzada) 第二首〈小船〉(La barcheta) 第三首〈警告〉(L’avertimento) 第四首〈小船上的少女〉(La biondina in gondoleta) 第五首〈真丟臉！〉(Che pecà!) 第六首〈春天〉(La primavera)
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    八首貝利尼室內聲樂作品研究
    (2013) 徐智宏; Hsu Chih-Hung
    美聲作曲家貝利尼(Vincenzo Bellini, 1801-1835)，以寫出熱情而流暢的曲調為名，1831年的《諾瑪》(Norma) 及1835年的《清教徒》(I puritani)更是兩齣成功的歌劇，有許多大歌唱家以演唱貝利尼的經典歌劇做為職業挑戰的一部份。除了貝利尼的歌劇作品受到歡迎外，其室內聲樂作品(vocal chamber music)也同樣有亮眼的成績表現，更是涵括美聲唱法(Bel Canto)的精髓，實屬上乘之作。 本篇詮釋報告分別挑選了貝利尼八首室內聲樂作品，其作品形式豐富多元，有浪漫曲(Romanza)、敘事曲(Ballata)、小詠嘆調(Arietta)等；同時在第二章，分別介紹作曲家貝利尼的生平及室內聲樂作品的風格；第三章是作曲家貝利尼當時的時代背景，19世紀初期的浪漫樂派(The Romantic Era)的盛況，主要包含當時盛行的浪漫主義(Romanticism)及美聲歌劇(Bel Canto opera)時期的研究。 筆者冀望透過作曲家多樣貌的室內聲樂作品分析與詮釋，並經由縱向的貝利尼生平及橫向的時代背景研究所得，提供讀者對貝利尼的音樂風格有全面性的認識與了解。
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    義大利作曲家托斯悌和雷斯必基歌曲作品的演唱詮譯
    (2019) 洪頌穎; Hung, Sung-Ying
    托斯悌和雷斯必基是兩位時代橫跨十九及二十世紀重要的義大利作曲家，風格各具特色，本報告各選八首樂曲加以解說詮釋。 托斯悌浪漫派風格的旋律優美，對愛情充滿熱情。雷斯必基是寫實派作曲家，對愛情描寫偏向陰暗，並表現出受到當時後調性 (post-tonality) 音樂影響。 本篇報告所選的托斯悌和雷斯必基的曲目如下： 托斯悌八首選曲： 一.〈離別之歌〉(Chanson de l'Adieu) 二.〈再見!〉(Good-Bye!) 三.〈愛我!〉(love me!) 四.〈祈禱〉(Preghiera) 五.〈夢〉(Sogno) 六.〈彎月如鈎〉(O falce di luna calante) 七.〈春天〉(Aprile) 八.〈小嘴〉(A Vucchella) 雷斯必基八首選曲： 一.〈敘事歌〉(Ballata) 二.〈彎月如鉤〉(O falce di luna) 三.〈夜〉(Notte) 四.〈愛的故事〉(Storia Breve) 五.〈請來跳舞〉(Invito alla danza) 六.〈霧〉(Nebbie) 七.〈當你們出生時〉(Quando nasceste voi) 八.〈對比〉(Contrasto)