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Item 論電玩遊戲繁簡中文版的翻譯規範異同——以《Fallout 76》為例(2021) 黃宇心; Huang, Yu-Hsin近年來電玩產業活躍發展，越來越多遊戲開發商願意投注成本於在地化業務中，藉此拓展海外市場，電玩在地化產業也因此日益蓬勃。中國人口基數大，電玩遊戲市場潛力不容小覷，而台灣雖然人口較少，但玩家消費力驚人，使得不少遊戲開發商願意為出品的遊戲推出中文版。中國和台灣雖然同樣使用中文，但政經文化背景差異大，因此不乏有開發商願意為自家的遊戲分別推出簡體中文和繁體中文版。本研究以角色扮演遊戲《Fallout 76》的實際文本做為案例，透過圖里的規範理論分析簡中版和繁中版翻譯策略的異同。整體而言，簡中版譯文較具充分性，面對不同電玩在地化獨有的各種挑戰時，大多以緊扣原文的方式處理。相對之下，繁中版譯文較具可接受性，頻繁使用增譯、減譯、調動句型等策略，並較傾向使用台灣本土的措辭。透過本研究可發現兩岸不只政經背景差異大，電玩文化不盡相同，電玩在地化譯者使用的策略也大相逕庭，值得未來更深入研究。Item 兩岸成語英譯策略之比較研究：以台灣與中國的官方出版物為例(2016) 呂致寬; Lu, Chih-Kuan成語向來是漢英翻譯研究中重要的一環，但有關成語英譯的比較研究卻相當缺乏。本研究採用質性兼量性的研究方法，目的是以全方位的角度比較兩岸譯者的成語英譯策略，並分析使用不同策略背後的原因及呈現出的效果。研究中的成語依比例取材自教育部《成語典》中的各個類別，總數為300條；之後將選取的成語輸入由兩岸官方所建立，具備完整中英語料及代表性的《光華雜誌中英對照知識庫》及《漢英成語詞典》，以擷取原文及譯文作為研究語料。此外，本研究以調整後的Gottlieb（1997）成語翻譯理論作為歸類之基礎，其涵蓋Adherence （Congruence, Equivalence, Correspondence）、Literalization （Reduction, Paraphrase, Expansion）、Deletion（Omission）及Others（任何不屬於上述七種的策略）四大類別。歸類完成後，筆者再統計出雙邊譯者在各個策略上的使用頻率，並針對各項策略逐一舉例說明。研究結果顯示，雙邊譯者在各個策略上的使用頻率排序恰好相同，由高而低分別為：Literalization、Adherence、Others及Deletion。然而，中國譯者在Paraphrase的使用頻率上高於台灣譯者許多，而台灣譯者在Others的使用頻率上又明顯高於中國譯者，說明台灣譯者在策略運用上較靈活多元，重視上下文搭配及易讀性，而中國譯者則相對保守，強調訊息的傳達及譯文的精準度。文末說明研究限制，並對未來研究方向提出建議。Item 臺灣外語影視節目中文配音翻譯實務初探 ：從「聲畫同步」 原則出發(2016) 林哲安; Lin, Che-An臺灣播出配音外語節目已有數十年，配音翻譯研究也愈加受到關注，但主題多關於翻譯改編、創譯（transcreation）、全球在地化（glocalization）等，尚無專以配音「聲畫同步」（synchronization）原則為主題的研究。 本研究以Whitman-Linsen（1992）與Chaume（2004，2012）的聲畫同步類型及其翻譯策略為基礎，以訪談法、觀察法輔以文本分析，將現有理論與臺灣配音翻譯實務相結合，歸納出以聲畫同步原則為出發點的中文配音外語節目翻譯策略，亦嘗試探討臺灣配音譯者工作情形，期使學界更加了解配音翻譯的實際工作情形，亦提供譯者工作上的參考。 本研究發現，為達成嘴型同步（phonetic synchrony）、動作同步（kinetic synchrony）、說話時間同步（isochrony）等類型的聲畫同步，在臺灣配音翻譯實務上需考慮情境、角色個性與情緒、畫面訊息等因素。此外，臺灣的配音譯者因案主指示不同，有數種工作型態。臺灣配音譯者除需具備語言能力，可能也需學習「數嘴」等配音的實務技能，以求因應不同工作型態。Item 英譯藍博洲《幌馬車之歌》(2011) 馬逸飛; Marko Kovacevic人類透過記敘文來理解這個世界，記敘文成為我們定義世界以及其中人事物的工具。就記敘文的本質而言，內容可以是極為私人的故事，亦或是描寫一個族群所認同的訊息與生活領域。本文旨在探討如何將此類文體翻譯成另一個語言，以及翻譯過程所將面對的語言、文化和個人情感等難題。此次研究的文本為作家藍博洲所撰寫的幌馬車之歌，為一本兼具社會寫實與抒情性質的記敘文作品。抒情的部分在於描寫白色恐怖（民國三十八年至七十六年間）時期，人民無故人間蒸發的故事；寫實的部分則為本書於民國七十六年解嚴後一年首次發行時，提供台灣讀者一個完全不同的角度，迥異於政府針對白色恐怖事件所提出的官方說法（或甚至避而不談。本次翻譯的是藍博洲於民國八十年撰寫的幌馬車之歌，而不是民國九十三年出版的版本，考量的因素為前者較易為西方讀者所接受。然而，從譯者的觀點來看，翻譯此版本時需針對某些部分加以修改，包含文本脈絡、內容與寫作風格。藉由翻譯技巧中的增譯法和省譯法來處理上述問題，期能創作出文法與語法流暢的譯文，精準呈現文章脈絡，讓西方讀者享受閱讀過程。本論文分為四個部分，第一章為序論，說明該書與作者之背景，以及選翻此書的緣由。第二章探討幌馬車之歌在台灣和國外的接受度；第三章則著重於翻譯過程，討論翻譯時所遭遇的問題與解決方法。最後一章為本論文之結論，並提出後續研究相關的議題。附錄則為此次翻譯幌馬車之歌的譯文。Item 論網路模因與翻譯：以網路流行語與網路圖片為例(2017) 黃孟瑾; Huang, Meng-Chin網路模因在近幾年來的研究數量逐漸增加，然而翻譯在網路模因的傳遞中所扮演的角色仍然是較少受到研究關注的議題，因此本論文以網路模因與翻譯為核心，藉由分析經翻譯網路語言和網路圖片，探討網路模因與翻譯之間的關聯，並檢視網路模因經翻譯後替目標語文化所帶來的影響。 研究發現，經翻譯後的網路流行語和網路圖片在目標語文化帶來下列影響：一、翻譯能見度提高─就網路流行語來看，現在有些網站會記錄詞語是從何處翻譯而來，也有網路使用者討論翻譯使用網路流行語的情形；就網路圖片而言，譯者的署名、譯註、評論皆使翻譯的能見度提高，譯者與讀者的互動亦是如此。二、發展出具有在地化特色的衍生作品─網路使用者透過轉變詞性、和其他中文詞語結合等方法，將譯自其他語言的網路流行語發展出具在地特色的用法；網路圖片則是因為譯者翻譯時改編形式，而衍生出在地化的翻譯圖片形式。三、無論是網路流行語或網路圖片，經翻譯後其衍生用法或作品仍符合網路互動的潛規則。 由此可見翻譯在網路模因的傳遞中所扮演的角色，是將網路用語以及圖片形式引進的仲介，但譯者和網路使用者的改編與衍生用法，讓翻譯模因有了在地化色彩，這些改編與衍生用法不只符合目標語的溝通規範，也同時遵循網路模因的結構與網路文化的潛規則。Item 從《紅字》中文譯本更迭看翻譯的運作(2011) 賴汶姍本研究旨在觀察《紅字》一書臺灣主流譯本──傅東華版本，和中國大陸經典重譯計畫的兩簡體譯本翻譯表現，並給予未來中文譯本翻譯策略和譯文建議。本論文分為五章，第一章探討《紅字》一書在文學史上地位、翻譯理論之梳理和研究方向定位。第二章為《紅字》一書內容介紹及中譯概況，包括霍桑及其作品簡介、臺灣出版書目和主流翻譯版本更迭、以及《紅字》的簡繁體翻譯概評。第三章分析比較各版本在插入語句和譯註的處理策略，探討各版翻譯表現，第四章分析宗教語境的翻譯，第五章為總結，歸納未來新版譯者應努力改進之方向。Item 文化詞彙之英譯分析研究：以孫子兵法為例(2017) 李唯佳; Lee, Clara Mae在翻譯學領域中，關於文化詞彙的探討文獻很多，其實語言與文化兩者之間有緊密的關聯性，兩者會互相影響，而在翻譯時，文化更是影響譯文的一大關鍵。在翻譯理論中，通常採取兩種不同的理論來翻譯，第一種方式是原文取向，主要目的是在譯文中把原文的文化詞彙完整地表達出來，並能保存原文的文化特色與意涵；至於第二種方式，則是適度地轉換原文的文化詞彙，選擇譯文文化中可與之對應的詞彙來翻譯原文。這兩種理論是由一位德國哲學家Friedrich Schleiermacher所提出的。 因為在翻譯領域中，譯者常會遭遇的問題之一，便是如何翻譯文化詞彙，因此本研究主要是以孫子兵法為分析文本，期待能找出較適合的翻譯策略，來翻譯孫子兵法中所出現的文化詞彙。此外，除了找出適合的翻譯策略以外，也會比較不同譯者的譯文，分析其他譯者在翻譯孫子兵法時，如何選擇翻譯策略來處理文化詞彙，說明文化的差別性。 本研究使用Peter Newmark、Elaine Espindola和Maria Lúcia Vasconcellos所提出的文化詞彙類別理論作為分析架構，以找出孫子兵法中，具文化特色的詞彙，來進行比較、分析。接下來，用Jean-Paul Vinay與Jean Darbelnet的七種翻譯策略，以及Mona Baker的省略策略來分析，以了解各譯者傾向使用哪些策略來翻譯孫子兵法中的文化詞彙。而本研究結果發現，每位譯者會使用不同的策略來翻譯文化詞彙，而譯者的文化背景、職業也會影響他們在翻譯文化詞彙時的取向。Item 《大傢伙的蹤影》童詩集中譯自評－探胡鬧詩之翻譯策略與雙語圖文本侷限(2011) 吳恬綾; Wu, Tien Ling本研究目的是以等效原則探討胡鬧詩的翻譯策略與雙語圖文本侷限。 《大傢伙的蹤影》(1992) 是美國桂冠童詩詩人傑克‧普瑞拉斯基 (Jack Prelutsky 1940 - ) 的胡鬧詩集，以兒童的想像角度出發，觀看家人朋友和自然，傳達渴望被愛的感受。詩作運用獨特的文字與聲音遊戲，是譯者的一大挑戰。本論文從《大傢伙的蹤影》中節譯30首詩，以奈達 (Eugene Nida 1914 - )「動態對等」理論出發，採用等效改寫策略進行實驗性翻譯與自評，並以四份同類型中譯本：分別是雙語本《一條魚 兩條魚 紅的魚 藍的魚》(1992)、雙語本《下雨下豬下麵條》(2006)、全中文本《人行道的盡頭》(1995) 和全中文本《阿麗思走到鏡子裡》（炸脖）(2005) 為佐證，分析其中的自創詞與文字遊戲技巧，評析文本達到「目標語等效」的最佳策略。 結論提出，雙語譯本若以語言學習為目的，易受中英對照牽制，譯者文字與翻譯決策也受限，譯文效果既不夠忠實，達不到雙語學習目的，也壓縮了詩人文字的發揮空間，成為原文的配角；若將翻譯目的設定為翻譯學習，譯者就無需受限於原文，能更自由地翻譯自創詞和文字遊戲，達到翻譯教學與搞怪文字的雙重效果。全中文本因不受原文牽制，譯者較能在娛樂讀者的目的下，自由決定等效的策略，保留聲音與遊戲形式，並大膽改寫內容，讓譯文更能發揮對等效果，提升譯本獨立存在的藝術性地位。Item 臺灣電視劇《華燈初上》英文字幕翻譯研究(2023) 程筠雅; Cheng, Yun-Ya近年來串流平台興起，臺灣的電影、電視劇多了不同的播放管道，開始加上各種外語的字幕翻譯，以期將華語內容推向國際。自 2021 年年底熱播的《華燈初上》（Light the Night），除了有英文字幕，還有英文配音，是目前臺灣比較少見的影視作品，故作為研究文本。本論文以功能對等理論、文本類型、目的論為基礎，並統整出字幕、配音、對白的翻譯與創作原則，再蒐集劇中的文化詞實例來分析翻譯策略。其中，粗話先按照認知心理學家 Steven Pinker 的理論分類，再參考李運興教授提出的翻譯策略來分析；熟語等其他文化詞則參照 Gottlieb、Pedersen 的翻譯策略模型，並適時採用文化補償策略提出修改建議。此外，劇中角色會說國語、台語、日語，因此也會探討英文字幕和配音如何處理多語言混用的對白。研究結果發現英文版的對白使角色較不生動，也少了多元文化和語言混用的特色，相較於中文版顯得單一化。Item 電玩遊戲中譯英策略分析—以《少女前線》為例(2024) 郭宇舜; Guo, Yu-Shun自從電玩遊戲於1950年代問世至今，不僅硬體技術進步迅速，市面上的遊戲類型愈趨繁多的同時，遊戲產品也因為需進入全球不同國家的市場銷售，促成遊戲在地化產業的蓬勃發展，且近年來開發商為追求畫面品質與故事劇情，更是投入巨額資金進行開發，而在地化成也為開發商回收成本不可或缺的一環。此外，行動裝置的普及也使玩遊戲不再是家用主機及電腦的專利，然而卻鮮少有人對手機遊戲文本翻譯進行研究。因此，本研究將以筆者熱愛之手機遊戲《少女前線》中英文本為素材，套用功能學派及多位電玩翻譯研究學者的理論進行歸納，採用文本分析法探討其中譯英翻譯策略並分析背後原因。整體而言，分析發現《少女前線》為了能在螢幕尺寸較小的手機上呈現文本，譯入英文時常運用簡化策略，且影響了遊戲後期原文的撰寫策略，不僅如此，修正策略亦被廣泛應用來修正原文寫作失誤，避免英文版玩家遭遇理解困難，至於其他提及的翻譯決策及現象成因值得後續深入研究。