1 results
Search Results
Now showing 1 - 1 of 1
Item 楊德昌電影中的互文性：重新考慮作者身份和意圖(2022) 何鏘鏘; Chen Ho, Chiang-Chiang台灣新電影的主要人物之一楊德昌因其巧妙的方式對 20 世紀末台灣的發展提供了批判性的視角而受到讚譽。大多數研究都集中在他的生活經歷、他在電影中所採用的技巧和美學上，但很少提到他的視覺素養，以及他作為導演的傾向，即在他的場景中插入大量的視覺和文學參考。他對製作漫畫和繪製故事板的終生興趣和專業知識——他成為一名成熟的電影製作人的關鍵——無疑是這方面的基礎。本論文將首先分析繪畫、照片、海報和藝術作品複製品的存在如何與承載它們的電影建立互文線索。它們不僅僅是楊氏電影場景中的道具，並且參與了他的場面調度的意義。本論文將特別關注楊德昌最複雜、最令人費解的作品《恐怖分子》，以證明互文性對此電影的結構至關重要。互文線索已經在開場最初的幾個鏡頭中編織，有一首歌曲「《請假裝 你會捨不得我》，邁克尼科爾斯的電影《靈慾春宵》的海報上的一對夫婦的臉，以及在年輕伴侶的臥室裡可以看到的幾本書的封面。透過它們的內容與電影中的不同場景對話，我們將看到這些物件是激發楊德昌的創作靈感的重要參考資料的一部分。因此，作者的意圖可以通過選擇特定的參考圖片、音樂片段和物件——準確地說是書籍——以及他展示它們的方式來識別。我們最終會看到，楊德昌的主要關注點之一是找到將文本轉換為電影圖像的最佳方法。他作為漫畫家的長期實踐教會了他如何結合文本和圖像以精心製作「圖像文本」——根據W.J.T.米切爾的定義。這可以解釋為什麼互連和互文性原則不僅是一種創作策略，而且對於這位好奇的自學成才的電影製作人來說也是一種生活方式。