藝術史研究所

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沿革與宗旨

本所成立於2008 年8 月，原為美術系中國美術史組、西洋美術史組，歷史悠久，後獨立成為藝術史研究所。創所目標旨在發展東、西方藝術史學術研究，培養具備專業知識、思辨能力、審美涵養、國際視野、推展藝術鑑賞，及關懷文化資產保存與維護的藝術史學術專才。本所結合東、西方藝術史專長師資，厚植藝術史、視覺文化，以及藝術交流史之教學與研究，並拓展歐、亞國際學術交流與研究。

本所師資力求多元，除了外籍專任教師之外，亦不時聘請外籍講座教師、訪問學人於本所開課。並從國立故宮博物院、中央研究院等研究機構聘請研究員作為兼任師資，以求課程的多樣性和專業性。

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    變動的圖像:插畫書的再定義——以《巴黎愛湊熱鬧者:聚集, 街道的群像》為例
    (2017) 胡馨月; Hu, Hsin-Yueh
    本論文旨在探討《巴黎的愛湊熱鬧者：聚集，街道的群像》一書，在法國插畫書歷史中的時代意涵。 此本書內容是以藏書家Octave Uzanne邀請畫家Félix Vallotton製作三十幅描繪巴黎當代街道的生態景象版畫作為主軸，並伴隨著受Vallotton版畫所啟發的十五位《白雜誌》（La Revue Blanche）作家所創作的三十個短文故事及版畫家François Courboin超過百幅的插畫。在此圖先於文的情況下，此本書的圖像已不再像傳統般隸屬於文字之下，而是它自身賦予自身的意義。再者，Uzanne在此書序文中表示，此本書中的圖樣是「過往圖樣與未來圖樣的轉捩點」，本論文便是基於上述的脈絡，透過「圖像風格」、「主題呈現」、以及「圖文關係」的三重脈絡分析，意欲論證《巴黎的愛湊熱鬧者：聚集，街道的群像》具有重新定義插圖書的意圖，收錄於此書的圖像亦因此具備變動的性質。 本論文分三章。第一章「圖像風格」一開始探討Uzanne邀請Vallotton製作群眾版畫的動機，接著比較Vallotton及Courboin 在此插畫書中的插畫風格的差異，進而理解這兩位插畫家分別代表了傳統及現代的藝術風格。在比較兩者差異之後，突顯了此本書的圖像在插畫書歷史中有承先啟後的效果，進而理解Uzanne雇用兩位插畫家的意圖。再者，藉由討論次本書的插畫技法，確立不僅是在圖像視覺表現上，而在圖像技法運用上也都有著承先啟後的意圖。 第二章是「主題呈現」分成兩個部分來討論。第一部分研究Vallotton的群眾圖像，研究Vallotton替此書製作的書皮及三十幅版畫，並比較之前作品，討論Vallotton的藝術風格，進而帶出此本書的主角—群眾。在十九世紀末，社會學有關群眾的理論到達高峰，第二部分便在群眾研究脈絡下，藉由研究十九世紀法國報紙社會新聞欄的圖像 (Fait divers) 討論愛湊熱鬧者（Badaud）是如何在十九世紀末被視覺化，並比較相對概念的漫遊者（Flâneur）之間的關係。此章藉由爬梳愛湊熱鬧者（Badaud）的視覺形塑轉變，確立Vallotton的群眾圖像的時代意涵。 第三章「圖文關係」研究在十九世紀插畫書的圖文關係中，插畫的地位漸漸地超越了文字，而由於此本書的圖先於文之前，在插畫書的歷史中是相當獨特的，而在這樣圖文關係之下，揭示了藝術家之書(Artist’s Book)的出現。透過此三重脈絡分析，檢視此本插畫書展現出的時代變動性質。
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    想像福爾摩斯：論席德尼‧佩吉特替《岸濱月刊》繪製的福爾摩斯插畫
    (2016) 黃書琳; Huang, Shu-Lin
    本研究聚焦於英國插畫家席德尼‧佩吉特（Sidney Paget）替《岸濱月刊》（Strand Magazine）長期連載的夏洛克‧福爾摩斯（Sherlock Holmes）探案小說所繪製的插圖。自西元1891年六月以來，佩吉特為英國作家亞瑟‧柯南‧道爾（Arthur Conan Doyle）的經典偵探小說創作了多達356張插圖；插畫家和作者、及出版社三方建立起長期的合作關係。在佩吉特的畫筆詮釋下，小說中近乎傳奇的偵探福爾摩斯以及他忠實的助手華生得以具象化。佩吉特的插圖不僅形塑出福爾摩斯的經典原型，更影響日後福爾摩斯偵探小說及各種大眾媒體改編的視覺表現。 本文第一部分藉由回顧維多利亞時期出版文化（Victorian publishing culture）和圖像報刊雜誌盛行（pictorial journalism）的時空脈絡，深入探討畫家的社會背景及風格特色。此外，也將從維多利亞晚期圖像印刷的技術層面切入，討論原稿及印刷成果的差異，及其帶給讀者的視覺經驗。文章第二部分以圖文關係為重心，並同時爬梳、彙整《岸濱月刊》的出版史，重新回歸至社會歷史的脈絡，觀察佩吉特所創作的插圖如何與柯南‧道爾的文本彼此呼應，形成特有的乾淨印象及反煽情表現，反映出該時期社會中，一股亟欲淨化讀者心靈的道德改革風潮。並進一步延續該脈絡，嘗試解讀Paget福爾摩斯插畫的特色和繪製策略。最後一節企圖追溯大眾印象中的夏洛克‧福爾摩斯典型之形成。從《岸濱月刊》插圖開始，延伸觀察現今沿用Paget插圖的相關影視改編作品，嘗試界定出逐漸定型成熟的「神探夏洛克」形象。