學位論文
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Item 薩繆爾・奇曼《第二號長笛與鋼琴奏鳴曲》作品分析與演奏詮釋(2023) 陳美君; Chen, Mei-Chun薩繆爾・奇曼（Samuel Zyman，1956-），二十世紀中出生於墨西哥城的音樂家，從小展現對音樂的喜愛，奇曼的作品充分展現了二十世紀現代音樂特色，他的音樂不受古典理論規範的框架，和聲上打破固有大小調音階及調性使用，擅長加入不同的音樂元素，例如：教會調式、減音階及變化音階；他的音樂織度融合古典樂的豐富與爵士樂的多彩，使整體音樂聽起來自由、奔放且充滿直接與震撼的節奏感，像這樣的創作風格，讓他的作品在國際上逐漸受到重視，並成為墨西哥具領導地位的音樂家之一。本論文為研究薩繆爾・奇曼的《第二號長笛與鋼琴奏鳴曲》，探討其生平、創作風格，並配合分析樂曲結構來說明詮釋建議。本文共分為五個章節，第一章為緒論，說明本論文之研究動機與研究範圍，並提出文獻探討及訪談資料做為參考的依據；第二章將介紹奇曼之生平與其音樂風格特色；第三章為樂曲分析，筆者將探討各樂章的曲式、旋律、節奏與動機；第四章為樂曲詮釋，以筆者對奇曼與此奏鳴曲的認識及感受，用文字來描述演奏上的詮釋；第五章為結論。Item 武滿徹與德布西兩首長笛、中提琴與豎琴三重奏之比較(2015) 張佳馨法國作曲家德布西 (Claude Debussy, 1862 - 1918) 是音樂史上第一位採用長笛、中提琴與豎琴之編制創作室內樂的作曲家，屬於德布西晚期音樂風格的這首《長笛、中提琴與豎琴奏鳴曲》 (Sonata for Flute, Viola and Harp, 1915), 不僅是音樂史上的創新之作，亦成為後代作曲家爭相模仿使用的編制典範。在眾多相同編制的音樂作品當中，日本作曲家武滿徹 (Toru Takemitsu, 1930 - 1996) 所寫的同編制三重奏《於是，我知道那是風》 (そして、それが風であることを知った / And Then I Knew 'Twas Wind, 1992), 除了直接引用了德布西作品當中的音樂片段，在曲式、調性、動機、速度等方面，皆具備高度相關性，本論文除了個別分析這兩首樂曲之外，亦將針對兩首樂曲之相關性加以比較。此外，本論文亦將探討德布西與武滿徹他們各自所受到的日本、法國文化之影響，並探討兩位作曲家在音樂哲思上的共通點。Item 賴內克長笛協奏曲之樂曲分析與詮釋(2009) 吳佳玲十九世紀德國作曲家賴內克（Carl Heinrich Carsten Reinecke, 1824- 1910），身兼指揮家、鋼琴家及音樂院教授，屬於浪漫樂派，音樂風格承襲孟德爾頌、舒曼。賴內克的作品種類繁多，大多數是鋼琴曲，主要寫給長笛較著名的曲子有三首，包括1882年E小調長笛與鋼琴奏鳴曲《水妖》（Sonata in E Minor for Flute and Piano, op.167“Undine”）、1908年D大調長笛協奏曲（Concerto in D Major for Flute and Orchestra, op.283）和敘事曲（Ballade for Flute and Orchestra, op.288）。這首D大調長笛協奏曲是為當時萊比錫的長笛家許威德勒（Maximilian Schwedler, 1853- 1940）所寫，在浪漫時期作品裡是非常少見的木管協奏曲。寫作這首協奏曲時，賴內克已經84歲，是他過世的前兩年，可說是集賴內克一生創作之精華，非常具有浪漫時期風格，這首作品充分發揮了長笛明亮柔美的音色，及木管樂器特有的華采花腔技巧，是非常受歡迎的經典曲目。