學位論文
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Item 戴維安《為低音管與小提琴、中提琴、大提琴的四重奏，作品七十三第三號》之分析與詮釋(2024) 曾昱承; Tseng, Yu-Cheng弗朗索瓦‧戴維安(François Devienne, 1759-1803)為一位古典樂派初期法國作曲家、長笛教育家、長笛演奏家、低音管演奏家。此首戴維安《為低音管與小提琴、中提琴、大提琴的四重奏，作品七十三第三號》(François Devienne’s Quartet for Bassoon, Violin, Viola and Violoncello in G Minor, Op. 73 No. 3)，是低音管非常經典的曲目，說到低音管的四重奏、室內樂作品，幾乎會直接聯想到戴維安這個作曲家，他為低音管總共創作三首四重奏，全部都收錄在他的作品七十三號中，分為第一號、第二號和第三號，筆者選第三號進行樂曲分析與詮釋，目前，國內對於作曲家戴維安的了解，並沒有像是與他同是古典時期的沃夫岡‧阿瑪特士‧莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791)或是法蘭茲‧約瑟夫．海頓(Franz Joseph Haydn, 1732-1809)，那麼的熟悉，故筆者也會針對戴維安的生平背景進行探討。本論文著重於戴維安《為低音管與小提琴、中提琴、大提琴的四重奏，作品七十三第三號》之樂曲分析與詮釋，深入了解曲子的節奏、旋律、調性、和聲、樂句、動機、曲式架構與筆者個人詮釋…等，希望藉由此研究，讓讀者對這首曲子有更深刻的體悟。Item 孟德爾頌《六首前奏與賦格》，作品三十五之選曲分析暨詮釋報告 —以第一、三、四、六首為例(2014) 陳亭儒; Ting-Ru Chen「前奏與賦格」萌芽並成熟發展於巴洛克時期，古典時期因主音音樂及奏鳴曲式的崛起而暫緩腳步，至浪漫時期則因「巴赫音樂復興」再度復甦，身處浪漫時期的孟德爾頌(Felix Bartholdy Mendelssohn, 1809-1847)的作品35中，即內含六組前奏與賦格，以浪漫時期的音樂語彙出發，重新為此古老組合注入新的時代聲響及意涵。本文以作品35之選曲為研究範圍－分別為第一、三、四、六首，並分為六個章節：第一章緒論闡述筆者的研究動機、目的、研究範圍與方法。第二章將前奏與賦格分別釋義，並探究孟德爾頌自巴赫(Johann Sebastian Bach, 1685-1750)「前奏與賦格」的傳承與發展。第三章探討創作背景，此章節先論述孟德爾頌的鋼琴音樂分期與風格特色，概覽孟德爾頌的鋼琴賦格作品，最後以作品35之創作背景作結。第四章作品分析包含曲式架構、織度與和聲特點。第五章演奏詮釋將探討筆者於這四首前奏與賦格的演奏學習過程中所遇到的困難之處，並提出可能的解決辦法及詮釋觀點。第六章為結論。Item 「夢諭」- 從武滿徹晚期管絃樂作品探討「夢」的詩意形象及其音樂語言(2008) 蕭永陞; Hsiao, Yung-Shen亞洲當代的作曲家武滿徹（Toru Takemitsu, 1930-1996），從法國音樂的淵源下一脈相承，而後回頭尋找傳統的東方元素，並創發自己獨特的音樂語言，從1977年《群鳥降臨星形庭園》（A Flock Descends into the Pentagonal Garden）開始，其晚期一系列管弦樂作品中，多涉及與夢相關的主題，創作出一系列如夢境般的作品，堪稱當代音樂界的夢境大師。 除了音樂語言的法國傳統，在諸多的線索當中顯示了武滿徹在人文思想上也同樣深受法國哲學心理學家加斯東‧巴舍拉（G. Bachelard, 1884-1962）的影響，尤其在於「夢想」與「物質想像」等層面上，深刻的吸收了這些哲學思維，成為音樂創作上的文化根源。 研究者試圖借巴舍拉「夢想」的詩學視野，以武滿徹身為一位創作者本身的經驗世界角度切入，並輔以音樂歷史的脈絡，探討一位作曲家在創作歷程中，形塑作品的各個層面與「夢想」的緊密關係，武滿徹音樂中的夢想世界所欲揭露者為何？並透過音樂分析探尋創作背後夢想的詩意形象如何轉化為音樂的語言？