學位論文
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Item 以月光小丑的想像故事–《月下琴愁》 作為德布西《大提琴與鋼琴奏鳴曲》的演奏詮釋(2016) 蔣宛瑾; Chiang, Wan-Chin德布西在私人信件中表達，自己在晚期對音樂有了新的領悟，德布西認為計畫中的六首奏鳴曲，在音樂上重要性是超越抒情劇的。既有文獻顯示《皮耶洛對月亮生氣》是此奏鳴曲原本的副標題，並已經廣為大多數音樂學家所接受。除此之外，當時知名法國大提琴家洛蘇發佈了聲稱來自德布西本人的皮耶洛奏鳴曲詮釋，而德布西寫了兩封信向他的出版商迪朗抱怨此事。難道這首德布西《大提琴與鋼琴奏鳴曲》，如同《牧神的午後前奏曲》的靈感取材來自詩，是以《月光小丑》的詩作為題材，和以《皮耶洛對月亮生氣》作為標題的「標題音樂」？ 筆者以個人演奏詮釋的角度，想像德布西使用荀貝格音樂話劇《月光小丑》中二十一首詩的標題作為每個段落的題材，將這首曲子的節奏、和聲、與音色的材料具象化，把每個段落中的每個動機的音響效果，想像成月光小丑一連串的背景、動作與故事情節，將這首奏鳴曲詮釋成一個月光小丑完整的故事，命名為《月下琴愁》，以這部創作《月下琴愁》作為表演者演奏詮釋的的藍圖。 如此一來，這首德布西《大提琴與鋼琴奏鳴曲》的演出，已經嚴然成為一個詩、畫、與音樂所創造的《月下琴愁》想像空間，重新演奏詮釋出這首奏鳴曲非凡的歷史價值和音樂成就。 荀貝格在1912年以德文版《月光小丑》詩集中二十一首詩作為劇本，完成了其著名的音樂話劇《月光小丑》，巧合地在三年之後，德布西在1915年完成《大提琴與鋼琴奏鳴曲》。在《月下琴愁》故事的創作過程中，意外地發覺《月下琴愁》的故事與德布西《大提琴與鋼琴奏鳴曲》緊緊相扣，故事每一首詩的發展與此曲段落間的起承轉合不謀而合。難道德布西就是以法文版《月光小丑》詩集中的二十一首詩作為題材，創作出不讓荀貝格音樂話劇《月光小丑》專美於前的傲世佳作？Item 德布西《練習曲》之音樂分析與詮釋探討(2018) 高子媛; Kao, Tzu-Yuan阿奇．克勞德．德布西 (Achille-Claude Debussy, 1862-1918) 是十九世紀末至二十世紀初相當具代表性的法國作曲家。由於受到不同作曲家、美學觀、異國文化及文學、繪畫、舞蹈等藝術之薰陶，使他具有獨樹一幟的創作風格，也對於後世的音樂產生巨大的影響。德布西的《練習曲》(Etudes, 1915) 具有承先啟後的特質，不僅延續過去練習曲的部分特色，同時也在創作手法及呈現效果方面有著顯著的創新，如不同的曲式結構、多變的和聲與調性、風格、速度和力度上的強烈對比、音色聲響的探究，以及技巧上的難度，使《練習曲》成為他在音樂創作上力求突破的最佳展現。因此，本論文以德布西的十二首《練習曲》為研究主題，藉由瞭解德布西的生平背景、創作風格，及《練習曲》的創作背景，並分析其中的音樂特色，探究德布西鋼琴音樂的獨特語彙，再進一步探討其音樂之詮釋方式。 本論文共分為五章：第一章為緒論，說明筆者的研究動機、目的、範圍與方法；第二章為作曲家背景概述，根據文獻資料概述德布西之生平背景、創作風格形成與影響，及《練習曲》的創作背景與特色；第三章為音樂分析，針對《練習曲》之曲式特色、和聲與調性、速度變化與力度層次進行探討；第四章為詮釋探討，針對速度與拍號變換、音色與觸鍵，及力度與聲部層次三個面向，提出筆者對於音樂詮釋的看法；第五章結語，為全文的統整與總結。期望透過歷史背景、音樂特色及演奏詮釋的探討，能夠洞悉德布西《練習曲》的音樂內涵，並提供個人之詮釋建議供讀者參考。