學位論文

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    論巴洛克音樂演奏風格與詮釋--以巴赫《六首無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》為例
    (2022) 周瑾; Zhou, Jin
    巴赫的這部《六首無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》作品，在小提琴曲目庫中擁有著無可比擬的崇高地位，是每一位專業小提琴學習者都必須學習和掌握的重要曲目。由於這部作品的創作年代距今已有300年，而當時所處的巴洛克時期，無論從樂器型制、演奏法，再到音樂審美、記譜讀譜習慣等方面，都與我們今天所熟悉的當代演奏法和音樂環境有著極大的差異。並且，由於巴洛克時期樂譜的譜面信息相對較為「乾淨簡潔」，作為當代學習者，若沒有充分了解巴洛克時期音樂的背景與風格特點，很容易對這部作品的理解和演奏產生「誤讀」。本文基於樂曲創作年代的音樂社會環境，分別從18世紀初巴洛克時期的音樂背景及小提琴演奏法兩方面，綜合歸納分析巴洛克時期的小提琴演奏風格與方法。隨後以此為方向，具體分析闡述如何將巴洛克風格運用於巴赫的《六首無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》演奏之中，深入研究探討這部作品的音樂內涵。
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    巴赫第二號《組曲》BWV826之分析與詮釋
    (2015) 黃照容; Huang, Chao-Jung
    音樂巨匠－約翰‧賽巴斯汀‧巴赫（Johann Sebastian Bach, 1685-1750），在其創作生涯中完成了三大鍵盤組曲－《英國組曲》（Englische Suiten, BWV806-811）、《法國組曲》（Franzosische Suiten, BWV812-817）、《組曲》（Sechs Partiten, BWV 825-830），而第二號《組曲》歷經《英國組曲》與《法國組曲》創作的洗禮，是一首規模龐大的組曲，展現了巴赫極為精練的作曲手法與創新精神，並將鍵盤組曲的音樂形式與作曲技巧推展至巔峰。 本論文以巴赫第二號《組曲》BWV826為研究實例，共分為六章。首先陳述巴赫生平背景，藉著組曲的定義與發展過程進一步探究巴赫之三大鍵盤組曲，針對第二號《組曲》的曲式結構及創作手法深入分析，並以此為依據提出個人詮釋，最後從樂曲運音法、速度、音量、音色五個面向提供實際演奏的建議，期望透過此研究能更深一層領會巴赫的音樂精粹。