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中國八○年代新潮音樂︰隱微寫作與知音論、引導和創造聽眾
(國立臺灣師範大學音樂學院, 2013-05-??) 陳怡文; Yi-Wen Chen
本論文的目標是分析若干八○年代新潮音樂之創作特色，以說明該時期兩項新的創作理念──音樂創作的隱微寫作技術與知音論，以及音樂創作的引導和創造聽眾之責任。隱微寫作技術可使作曲家既公開又隱匿地藉由創作闡述「真理」，而能免於政治迫害，聽眾則必須具有理解此技法之使用方式與解碼的能力才可揭示隱藏的真理。此機制預設的「理想聽眾／知音」進展為新的創作理念的第二層次，即作曲家可以經由創作運行引導與創造聽眾的篩選機制，一部分聽眾會進入作曲家所劃出的音樂圈，同時也有部份聽眾在一次次的篩選中被淘汰。兩項創作理念的文化意義是作曲家重新排列聽眾層次，否定中共「藝術的群眾性原則」，並且使作曲家能夠在夾縫中生存，成為保全他們創作主體性的屏障。
中國八○年代新潮音樂︰隱微寫作與知音論、引導和創造聽眾
(國立臺灣師範大學音樂學院, 2013-05-??) 陳怡文; Yi-Wen Chen
本論文的目標是分析若干八○年代新潮音樂之創作特色，以說明該時期兩項新的創作理念──音樂創作的隱微寫作技術與知音論，以及音樂創作的引導和創造聽眾之責任。隱微寫作技術可使作曲家既公開又隱匿地藉由創作闡述「真理」，而能免於政治迫害，聽眾則必須具有理解此技法之使用方式與解碼的能力才可揭示隱藏的真理。此機制預設的「理想聽眾／知音」進展為新的創作理念的第二層次，即作曲家可以經由創作運行引導與創造聽眾的篩選機制，一部分聽眾會進入作曲家所劃出的音樂圈，同時也有部份聽眾在一次次的篩選中被淘汰。兩項創作理念的文化意義是作曲家重新排列聽眾層次，否定中共「藝術的群眾性原則」，並且使作曲家能夠在夾縫中生存，成為保全他們創作主體性的屏障。
亞太政治經濟結構下的臺日鳳罐貿易（1950-1972）
(2003) 陳怡文
臺灣鳳罐業是徹底的出口產業，其產製過程主要受到輸出市場、原料栽培與空罐容器等三項因素影響，一旦國際政治經濟結構發生波動，影響世界鳳罐市場需求以及馬口鐵（皮）供應的增減，臺灣鳳罐業的榮衰也隨之受到牽連。本論文藉由戰後臺日鳳罐貿易發展的研究，來說明外部因素對於當地經濟發展及其貿易結構的影響。本論文所用的資料包括中華民國《外交部檔案》和《經濟檔案》等政府部門檔案，各種農工商類期刊、論文、報紙、傳記、回憶錄等，也訪談罐頭食品公會職員，並參考公會所提供的《罐頭出口統計》及《臺灣罐頭食品年鑑》等資料。除緒論與結論之外，本文各章節安排如下：第二章企圖釐清美國勢力在臺日鳳罐貿易裡，究竟產生什麼影響，在說明韓戰與亞太政治局勢變化之後，分兩個方面來觀察美國的影響：一從美國政府援助臺灣鳳罐業的效果，二則分析美國鳳罐業資本流動的影響。第三章直接討論日本政府對其國內的鳳罐市場採取的干預措施。日本政府介入市場之目的與琉球歸屬問題息息相關，故本章分三個部分來進行說明，首節將琉球歸屬此一國際政治問題稍做討論分析，後兩節則是說明日本政府的干預行為，對臺日鳳罐貿易的影響。有別於第二、三章由外部結構來分析臺日鳳罐貿易，第四章則從內部行為者來探討臺日鳳罐貿易的特色，企圖找出臺灣鳳罐業者具有哪些特質，使得他們能夠在臺日貿易舞台上有所發揮，並觀察鳳罐業者與同業組織之間的競合、以及他們與政府部門之間的互動，是有助或有礙臺日鳳罐貿易的發展。研究結果發現，琉球議題與美國勢力使得「美－日－臺－菲」間的經濟關係更加複雜，而當臺灣處於不利的國際局勢下，臺灣的鳳罐業者仍憑藉自身的優勢與特質，努力拓展經貿空間。若將二戰前後臺灣鳳罐業的發展與菲律賓鳳罐業相比，則戰後臺灣鳳罐業具有兩大特色：1.優惠市場的喪失：臺日鳳罐貿易戰前緊密結合，戰後卻日漸疏離；日本市場在戰後並未給予臺灣特殊優惠，反而因琉球問題與美國政府的介入，使得臺灣鳳罐輸日受到限制與挑戰，最後琉球與菲律賓逐漸打敗臺貨而取得優勢。2.本地資本的勃興：戰前因總督府的政策，使得臺籍資本家受到排擠，反而是戰後日資撤出，本地資本家才在臺日鳳罐貿易舞台上獲致更多發揮的空間，並使得美資難以將勢力伸入臺灣鳳罐業。從這兩大特色來看外部因素與戰後臺灣鳳罐產業的發展，則日本帝國遺產的說法有待商榷，且難以純用依附論或發展論來解釋外部力量與戰後臺灣鳳罐業之關聯。至於從臺日鳳罐貿易發展過程來談戰後日本與亞洲的貿易關係，則既有重組的一面，也有延續的一面。
「作曲家」的蛻變：理查‧史特勞斯與霍夫曼斯塔的《納克索斯島上的阿莉雅德娜》作品群研究
(2018) 陳怡文; Chen, Yi-Wen
《理查‧史特勞斯作品目錄》（Richard Strauss Werkverzeichnis）中，在編號TrV 228項目下，包含四個版本。前兩個版本（TrV 228、TrV 228a）以歌劇名稱《納克索斯島上的阿莉雅德娜》為主標題。前者於1912年10月25日在斯圖加特首演，包含「歌劇」《納克索斯島上的阿莉雅德娜》及史特勞斯（Richard Strauss）為霍夫曼斯塔（Hugo von Hofmannsthal）的改編話劇《暴發戶》（Der Bürger als Edelmann）所寫的「配樂」兩個部份；後者為1916年10月4日在維也納首演的歌劇，是今日劇院經典劇目。第三個版本（TrV 228b）為史特勞斯替話劇《暴發戶》寫的配樂，於1918年4月9日在柏林德意志劇院首演。第四個版本（TrV 228c）為可供音樂會演出用之《暴發戶組曲》，選錄自前述的話劇配樂，於1920年1月31日在維也納首演。本論文以「《納克索斯島上的阿莉雅德娜》作品群」總稱這四個作品。《納克索斯島上的阿莉雅德娜》作品群中，大眾對第二版歌劇及第四版樂團組曲最為熟悉，但卻不清楚各作品間的脈絡傳承。有鑑於此，本論文特別將作品創作源起、過程與文本分析放在一起討論，以清晰呈現各作品音樂戲劇內涵及作品之間的關係。論文第貳章第壹節首先呈現1912年《阿莉雅德娜》的創作過程與作品結構；第貳節聚焦於拆離出的《暴發戶》喜劇，即1918年版本；第參節為1920年《暴發戶組曲》。第參章主要討論1912年版本中的「歌劇」《納克索斯島上的阿莉雅德娜》，第肆章則以1916年版本為中心，並比較前後版本異同。希冀藉此來體察音樂家與劇作家分別用音樂與文字互動的方式，以及他們在將近八年創作時間的思考轉化。
國中同志教師的自我認同、職場處境與行動策略
(2021) 陳怡文; Chen, Yi-Wen
臺灣同志運動發展經歷了一大段漫漫長路，終於在2019年5月17日立法院通過了《司法院釋字第748號解釋施行法》，對教學現場的同志教師而言，是否能因為法律制度層面的改變，而創造出更友善平等的環境呢？本研究主要透過半結構訪談兩位女同志教師與一位男同志教師，探討國中同志教師的自我認同、職場處境與行動策略，也希望能對日後營造更性別多元友善的教學現場與社會做出貢獻與建議。研究結論： (一) 同志教師的標籤存在之意義對三位教師不盡相同：對於同志教師的標籤的負面意涵，對教師來說是有所壓迫的，但若能無懼於標籤讓同志教師被看見，也能有助於社會對同志教師的理解。 (二) 行動策略之關於出櫃：不正面出櫃、直接表態出櫃、依情況決定；這幾個行動策略與教師面臨的職場環境是否友善有直接的關聯。 (三) 現在與未來：透過學校師資培育制度、大眾傳播媒體的推廣建立理想的性別平等環境。最後，研究者根據研究結論提出建議，以做為未來研究的參考。
彰化市國小高年級學童睡眠品質之相關因素研究
(2010) 陳怡文; Yi-Wen Chen
本論文的研究目的在於探討彰化市國小高年級學童睡眠品質的現況，並探討背景因素學習壓力及睡眠衛生與睡眠品質的關係以自編結構式問卷，採分層集束抽樣彰化市國小高年級學童為研究對象，有效問卷共503份。本研究的重要結果如下：一、研究對象的睡眠品質稍差，睡眠品質良好的只佔四成。二、主觀睡眠感受方面大致上還好，睡眠潛伏期也不長，平日的睡眠時數有 8.19小時，假日有9.17小時，睡眠效率也不錯。而平日上床睡覺以父母親規定的睡覺時間與累了想睡為多數，但假日時以累了想睡占絕大多數。三、研究對象在睡眠困擾方面，有超過半數以上的學童每週至少一次以上，睡眠時會覺得太冷或太熱而醒來、會在半夜或凌晨醒來、會在半夜起來上廁所、會想事情而睡不著、會好像怎麼睡都睡不飽。在日間功能障礙方面，有超過半數以上的學童每週至少一次以上，早上會賴床不想起來或白天覺得疲倦想睡覺。四、研究對象的「生活壓力」、「飲食習慣」、「睡眠環境」可解釋睡眠品質總變量的23.1％。本研究依結論提出，建議學童應建立正確的飲食觀念與電腦網路使用習慣，能適時的因應與管理課業的學習壓力，學習時間的管理與安排適當的作息。而學校與家庭應了解學童的睡眠品質是否良好，與重視學童的睡眠教育與健康的生活型態。
揭開理查‧史特勞斯首版《納克索斯島上的阿莉雅德娜》形式之謎：框架、歌劇與轉場
(國立臺灣師範大學音樂學院, 2016-05-??) 陳怡文; Yi-Wen Chen
在《理查‧史特勞斯作品目錄》（Richard Strauss Werkverzeichnis, by Franz Trenner）裡，有兩部作品標題皆為《納克索斯島上的阿莉雅德娜》，其作品編號分別為：TrV. 228（1912）及TrV. 228a（1916）。但藉由作品的副標題便可明白兩者之獨立形式：首版TrV. 228 包含了話劇配樂及歌劇兩種音樂形式；新版TrV. 228a 則是純粹的歌劇。然而，首版作品本身即帶有在現實中難以被演出的缺陷，隨著新版本的出現，首版的演出機會更被壓縮，再加上史特勞斯總集（Richard Strauss Edition）中並未收錄首版作品之樂譜，使得今日大眾難以辨查其樣貌。首版《納克索斯島上的阿莉雅德娜》具有三個部份：框架、歌劇及轉場，各有其戲劇目的及內涵，作品的音樂結構組織也相當複雜。幸而作曲家與詩人的信件往來，清楚記錄了作品的形成過程，讓它的繁複有機會被釐清。本文擬利用劇本及信件為主要研究工具，輔以樂譜相對照，嘗試尋回首版《納克索斯島上的阿莉雅德娜》那逐漸被遺忘、模糊不清的本然樣貌。
理查‧史特勞斯三部早期音詩《馬克白》、《唐璜》與《死與淨化》之幻化
(2009) 陳怡文
史特勞斯（Richard Strauss, 1864-1949）承襲李斯特（Franz Listz, 1811-1886）提出的交響詩理念，於十九世紀末將此樂種再次發揚光大。而《馬克白》（Macbeth）、《唐璜》（Don Juan）與《死與淨化》（Tod und Verklärung）是史特勞斯與音樂古典時期的絕對音樂交響曲背道而馳、初次踏入交響詩世界的作品。從史特勞斯的創作歷程來看，他前半輩子創作交響詩，中晚年專注於歌劇創作；音樂中的「戲劇」因子，則是史特勞斯從純器樂作品轉向至創作戲劇舞台作品的關鍵因素。論文共分五章，分別從作品的形式、主題設計與管弦樂法等創作層面，探討史特勞斯灌注在早期三部「音詩」作品中蠢蠢欲動的戲劇創作思維；以及作曲家如何藉由音樂與文學結合的方式，讓表面看似堅固的奏鳴曲式一步步邁向瓦解。第一章從李斯特與史特勞斯的交響詩談起，而後探討史特勞斯創作生涯中，擺盪於交響詩與歌劇間的經歷，最後聚焦呈現在三部作品的創作時空背景；第二章至第四章，則分別詳盡探討三部作品本身的創作手法，及其與文學作品的關係；第五章為結論，提出奏鳴曲式框架中的音符，依然蘊含栩栩如生戲劇圖像之觀點。
莫札特「德語歌唱劇」《後宮誘逃》－藝術作品？！
(國立臺灣師範大學音樂學院, 2015-05-??) 陳怡文; Yi-Wen Chen
莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791）的《後宮誘逃》（Die Entführung aus dem Serail, 1782）及《魔笛》（Die Zauberflöte, 1791）兩部作品，奠定其在德語歌唱劇（Singspiel）史永垂不朽的地位。就創作緣由而言，《後宮誘逃》是莫札特定居維也納後，受德語國家劇院請託而作的第一部歌劇作品，故作品符合了當局所期望之兩項潛在訴求：「國家性」及「喜劇」。這兩項外在訴求固然是《後宮誘逃》成功的原因，但從莫札特的創作背景來看，它們其實是創作阻力，並非作品能壓倒性獲勝的因素。本文擬自《後宮誘逃》之「創作背景」及「創作手法」兩個層面，詮釋作品對音樂史及音樂家而言之特殊歷史意義：劇中的「土耳其」角色與音樂，提供「喜」劇所需的材料；莫札特的音樂手段，消弭了因「語言」（德語）而產生的棘手音樂問題。兩項「國家性」及「喜劇」之阻力訴求，並沒有侷限莫札特的創作思考。相反地，《後宮誘逃》中的內在一貫性，超脫了維也納地區自十八世紀初以來一脈相承的民俗喜劇（Volkskomödie）傳統，使作品臻於「藝術」境地，並得以掌握歌唱劇的發展導向。
莫札特「德語歌唱劇」《後宮誘逃》－藝術作品？！
(國立臺灣師範大學音樂學院, 2015-05-??) 陳怡文; Yi-Wen Chen
莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791）的《後宮誘逃》（Die Entführung aus dem Serail, 1782）及《魔笛》（Die Zauberflöte, 1791）兩部作品，奠定其在德語歌唱劇（Singspiel）史永垂不朽的地位。就創作緣由而言，《後宮誘逃》是莫札特定居維也納後，受德語國家劇院請託而作的第一部歌劇作品，故作品符合了當局所期望之兩項潛在訴求：「國家性」及「喜劇」。這兩項外在訴求固然是《後宮誘逃》成功的原因，但從莫札特的創作背景來看，它們其實是創作阻力，並非作品能壓倒性獲勝的因素。本文擬自《後宮誘逃》之「創作背景」及「創作手法」兩個層面，詮釋作品對音樂史及音樂家而言之特殊歷史意義：劇中的「土耳其」角色與音樂，提供「喜」劇所需的材料；莫札特的音樂手段，消弭了因「語言」（德語）而產生的棘手音樂問題。兩項「國家性」及「喜劇」之阻力訴求，並沒有侷限莫札特的創作思考。相反地，《後宮誘逃》中的內在一貫性，超脫了維也納地區自十八世紀初以來一脈相承的民俗喜劇（Volkskomödie）傳統，使作品臻於「藝術」境地，並得以掌握歌唱劇的發展導向。
貝多芬《英雄》變奏曲，作品35之音樂分析與詮釋
(2015) 陳怡文; Chen, Yi-Wen
在貝多芬的鍵盤作品中，鋼琴變奏曲是作曲家最重要的創作形式之一，可藉由作品看出作曲家發揮創意的能力。其中《英雄》變奏曲是貝多芬最傑出的鋼琴變奏曲之一，所以便以此曲為研究之題目。本論文是以貝多芬的《英雄》變奏曲，作品三十五為探討的主題，共分為五個章節來做探究：第一章為緒論，內容包含研究動機與目的及研究範圍及方法；第二章為音樂分析，筆者就貝多芬《英雄》變奏曲中所使用到的變奏手法，來進行樂曲分析與探究；第三章為音樂詮釋；第四章乃詮釋特質之綜合分析，其內容分別為變奏之間的銜接、力度記號的詮釋與探討及彈奏技巧的探討；第五章則為結語，就筆者對研究貝多芬《英雄》變奏曲之創作手法、演奏技巧及困難與建議的結論與心得。